Заключение

Основные результаты выпускной работы

Подытоживая сказанное, отметим следующее:

Контрапунктическое взаимодействие голосов в условиях хроматической тональности является фактором становления двенадцатитоновости;

Смешение диатонических и хроматических ступеней, приводящее в ряде случаев к нивелированию качественных различий между ними, в результате чего переченье в условиях новотонального контрапункта теоретически перестает функционировать как передача полутонового сопряжения, состоящего из звуков разных тональностей, из одного голоса в другой;

Голосоведенческие модуляции из одной тональности в другую при тотальной хроматизации полифонической ткани, превращаются из исключения в норматив;

Контрапунктическое взаимодействие голосов при усилении роли интервала (консонирующего и диссонирующего, в том числе образованного из вариантов одной и той же ступени) демонстрирует приоритет остинатных форм (мотива, оформленной темы, гармонического фона), обусловленный ослаблением центрального элемента в условиях хроматической тональности;

Новотональный контрапункт регулирует механизмы микроимитационной техники и комплексного взаимодействия, выявляет диалектику сгущения и разрежения музыкальной материи.

Рекомендации по практическому использованию результатов

Включение сведений в вузовский курс «Теория музыки» при изучении тональных закономерностей в музыке ХХ века;

Использование отдельных теоретических положений выпускной работы в среднем звене музыкального образования при изучении предмета «Белорусская музыкальная литература»;

Использование материала выпускной работы в среднем звене музыкального образования при изучении предмета «Современные музыкальные стили».

[1] Представляется целесообразным по-новому определить понятия «подготовка» и «разрешение». Под подготовкой мы подразумеваем звук, интервал или аккорд, предшествующий тому или иному звучанию, совпадающий или несовпадающий с ним по высоте пределах звукоряда того или иного лада. Под разрешением мы подразумеваем звук, интервал или аккорд, следующий после того или иного звучания, совпадающий или несовпадающий с ним по высоте в пределах звукоряда того или иного лада.

[2] Так, в кодетте, помещенной между вторым и третьим проведениями экспозиции фуги в III части симфонии №3 Л.Абелиовича, хроматическое опевание звука «g» в партии альта образует одновременное сочетание двух вариантов одной и той же ступени – «a» и «as». В соответствии с приведенным нами тезисом, интервал ум.8 в условиях хроматической тональности, не должен квалифицироваться как переченье.

Кульминация в уже упоминавшейся прелюдии № 4 А. Богатырёва выполнена посредством контраста голосов по направлению движения при участии неоднократно появляющихся одновременно звучащих разных вариантов одной ступени. Эти варианты возникают в результате политонального «столкновения» двух тональностей a-moll и b-moll. Очевидно, что политональность реализуется благодаря голосоведению: в верхнем голосе неоднократно повторяется мелодический оборот, характерный для b-moll, а в нижнем голосе мелодическое движение основано на диатонике a-moll. Такие сопряжения тонов, основанных на политональности, все же производят впечатление переченья.